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      <title>陽生の完全無欠</title>
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      <description></description>
      <language>ja</language>
      <copyright>Copyright 2009</copyright>
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            <item>
         <title>気管支喘息</title>
         <description><![CDATA[気管支喘息（きかんしぜんそく）とはアレルギー反応や細菌・ウイルス感染などが発端となった気管支の炎症が慢性化することで気道過敏性の亢進、可逆性の気道狭窄をおこし、発作的な喘鳴、咳などの症状をきたす呼吸器疾患である。喘息発作時にはこれらの症状が特に激しく発現し、死（喘息死）に至ることもある。単に喘息あるいはぜんそくと記す場合、一般的には気管支喘息のことを指す。東洋医学では哮喘（哮は発作性の喘鳴を伴う呼吸疾患で、喘は保迫するが喘鳴は伴わない呼吸疾患である。双方は同時に見られることが多い為、はっきりとは区別しにくい。虚証・実証に区別はされるが、気機（昇降出入）の失調で起こる。）

なお、うっ血性心不全により喘鳴、呼吸困難といった気管支喘息類似の症状がみられることがあり、そのような場合を心臓喘息と呼ぶことがあるが、気管支喘息とは異なる病態である。
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喘息を指す英単語 asthma はギリシャ語の「aazein」という"鋭い咳"を意味する言葉に由来する。 この言葉は紀元前8世紀のイリアスに登場するのが最初とされている。そして紀元前4世紀にヒポクラテスはこの病気が仕立て屋、漁師、金細工師に多いこと、気候と関係していること、遺伝的要因がある可能性があることを記載した。2世紀にはガレノスは喘息が気管支の狭窄・閉塞によるものであることを記し、基本病態についての考察が始まった。

その後喘息についてさまざまな考察、文献が発表されたが、このころまで喘息という言葉は今日でいう気管支喘息のみならず呼吸困難をきたすさまざまな病気が含まれていた。今日でいう気管支喘息についての病態にせまるには17世紀まで待たねばならない。17世紀イタリアの「産業医学の父」ベルナルディーノ・ラマツィーニは喘息と有機塵との関連を指摘し、またイギリスの医師ジョン・フロイヤーは1698年、A Treatise of the Asthmaにおいて気道閉塞の可逆性について記載した。]]></description>
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         <pubDate>Thu, 17 Dec 2009 01:50:50 +0900</pubDate>
      </item>
            <item>
         <title>茶托</title>
         <description><![CDATA[茶托（ちゃたく）は茶碗をのせる受け皿。最も茶を飲むときに絶対に必要な物ではないため、日常生活では使わないことが多い。逆に、客を接待するときには相手に対する敬意を表すために必ず使用する。また、抹茶を飲む茶碗にも使わない（但し、茶道では天目台という茶托に似た道具がある）。

紅茶、コーヒーなどヨーロッパ式の茶を飲む道具では、茶托の代わりにカップと同柄のカップソーサーが使われる。
流派によっては「托子」「茶台」「茶托子」「納敬（のうけい）」などと呼ばれる。
明から伝来した煎茶法を起源とする日本の煎茶道では、元々茶托に当たる物はなかったと考えられている。茶碗はすべて盆にのせられ、客は銘々茶碗をとって飲用するという作法だったと推測されている。江戸時代中期に清から杯と杯台が輸入されるようになるが、日本の煎茶法でこの杯を茶碗に転用する際に、杯台が茶托に転じた物と考えられる。輸入杯台は錫製が大半であり、結果、日本の煎茶道では現在に至るまで錫製の茶托を最上とするようになった。その後、木製茶托も生産されるようになった。
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錫製の茶托は煎茶、玉露などの高級茶を入れる小さめの茶碗に。木製の茶碗は番茶など普段用の茶を入れる大きめの茶碗に合わせるのが正当とされる。最も、木製の茶托でも輪島塗や鎌倉彫など錫製の茶托より遙かに高価な物も少なくない。

錫製の茶托については、煎茶道では年代を経て黒ずんでいる物の方が価値が高いとされる。また楕円形より円形の方がいいとされている。中国製では「張星栄造」「肖天泰」「乾茂号造」などの銘が入っている物、国産では泰造六作成の物は高価で取り引きされている。]]></description>
         <link>http://uisdj.sjwpgp.biz/2009/12/post_32.html</link>
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         <pubDate>Tue, 01 Dec 2009 02:43:08 +0900</pubDate>
      </item>
            <item>
         <title>男装</title>
         <description><![CDATA[男装（だんそう）とは、それぞれの文化によって「男性用」と規定されている衣装・装飾品を身につけることで、一般には女性の異性装であるとされる。しかし女性の場合は、現代においては社会的に許容される服装の幅が比較的広いため、伝統的な基準では相当に“ボーイッシュ”な服装であっても男装とは呼ばれない傾向にある。

日本では古くから女性の男装に魅力を感じる文化があり、白拍子、女歌舞伎、女義太夫などの文化が存在し、“男装の麗人”という言葉にみられるように、男装がむしろ女性としての魅力を引き立たせるものと見られた。
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宝塚歌劇を含む少女歌劇など、演劇において女性が男役を演じる場合がある。女剣劇は女性のみではないが女性が男役を演じる。また、西洋歌劇（オペラ）では、ズボン役と言われる「男装した女性歌手が演じる役」がある。モーツァルトのフィガロの結婚に出てくるケルビーノ、ベートーベンのフィデリオに出てくるレオノーレ（フィデリオ）などがある。両者はともにズボン役と呼ばれるが、前者のケルビーノは少年（男性）というキャラクター設定であるのに対し、後者フィデリオは「レオノーレ」という本名が物語るように女性である（女性であるが、男性の振りをしている）。

女性が男性のキャラクターのコスプレをする行為は非常に一般化している。女性が男性キャラクターの服装を着ることが、コスプレ業界においては珍しくなく、少なく見積もっても4割は占めると言われる[要出典]。そのため、男装をよくする女性が例外的に女性のキャラクターのコスプレをする場合も、「女装」と呼ぶ場合がある。]]></description>
         <link>http://uisdj.sjwpgp.biz/2009/11/post_31.html</link>
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         <pubDate>Fri, 27 Nov 2009 02:09:05 +0900</pubDate>
      </item>
            <item>
         <title>水俣病患者で最古の症例とされるのは</title>
         <description><![CDATA[水俣病患者で最古の症例とされるのは、1953年当時5歳11ヶ月だった女児が発症した例である[5]が、患者発生が顕在化したのは1956年に入ってからである。新日本窒素肥料水俣工場附属病院長の細川一は、新奇な疾患が多発していることに気付き、1956年5月1日、「原因不明の中枢神経疾患」として5例の患者を水俣保健所に報告した。この日が水俣病公式発見の日とされる。

1954年：熊本県水俣でのちに水俣病と認定された患者が12人発生。ほかに5人死亡。 
当初、患者の多くは漁師の家庭から出た。原因が分からなかったため、はじめは「奇病」などと呼ばれていた。水俣病患者と水俣出身者への差別も起こった。その事が現在も差別や風評被害につながっている。

1956年：5歳11か月の女児がチッソ水俣工場付属病院小児科に入院。5月1日に水俣保健所が「原因不明の奇病発生」として水俣病を公表。後に水俣病の「公式確認」となる。この年，50人が発病し11人が死亡。 
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1956年頃から、水俣周辺では脳性麻痺の子どもの発生率が上昇していたが、1961年、胎児性水俣病患者が初めて確認された。水俣ではその後、合わせて少なくとも16例の胎児性患者が確認されている。水俣病の原因物質であるメチル水銀は胎盤からも吸収されやすいため、母体から胎児に移行しやすい。さらに、発達途中にある胎児の神経系は、大人よりもメチル水銀の影響を受けやすいことが今日では明らかになっている。

1957年：水俣保健所の実験で，水俣湾内で獲れた魚介類を与えたネコに奇病発生。 
1958年：熊本県が水俣湾海域内での漁獲を禁止。 ]]></description>
         <link>http://uisdj.sjwpgp.biz/2009/11/post_30.html</link>
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         <pubDate>Fri, 13 Nov 2009 12:23:54 +0900</pubDate>
      </item>
            <item>
         <title> たまり醤油の誕生</title>
         <description><![CDATA[醤油は麹を用いて製造することが特徴である。500年頃の中国の『斉民要術』には、現代の日本の醤油に似た醤の製造法が記述されており、麹を用いた発酵食品は5 - 6世紀頃には中国などのアジア地域で製造されていたと考えられている。

醤油の直接の起源は金山寺味噌という説があるが定かではない。伝承によれば13世紀頃、南宋鎮江（現中国江蘇省鎮江市）の径山寺で作られていた、刻んだ野菜を味噌につけ込む金山寺味噌の製法を、紀州（和歌山県）の由良興国寺の開祖法燈円明國師（ほうとうえんめいこくし）が日本に伝え、湯浅周辺で金山寺味噌作りが広まった。この味噌の溜（たまり）を調味料としたものが、現代につながるたまり醤油の原型とされる。ただし、この伝承を裏付ける史料は見つかっていない。

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なお、「たまり」の文献上の初出は1603年に刊行された『日葡辞書』で、同書には「Tamari. Miso（味噌）から取る、非常においしい液体で、食物の調理に用いられるもの」と記述されている。また、同書で「醤油」の別名とされている「スタテ（簀立）」が、1548年成立の古辞書『運歩色葉集』に「簀立 スタテ 味噌汁立簀取之也」と記されていることも、醤油の成立を考える上でともども注目される。]]></description>
         <link>http://uisdj.sjwpgp.biz/2009/11/post_29.html</link>
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         <pubDate>Mon, 02 Nov 2009 00:10:45 +0900</pubDate>
      </item>
            <item>
         <title>デザイン</title>
         <description><![CDATA[デザインとは、ある対象について、良い構成を工夫すること。意匠。デザインを業とする人をデザイナーと呼ぶ。
狭義には、設計を行う際の形態、特に図案や模様を計画、レイアウトすることで、芸術、美術的な意味を含んでいる。美術を実用品に応用するため、応用美術とも言う。また、商業的なデザインを商業美術とも言う。産業革命の影響により、デザインの意識が高まり、アール・ヌーヴォーなどの流行、バウハウスの機能主義など、常に時代の象徴を創造し続けている。その対象は、非常に多岐にわたり、さらに細分化される流れにある。 デザイン界ではアーツ・アンド・クラフツ運動によって生活と芸術の統一が課題になり、それを受け継いだドイツ工作連盟によって芸術と産業の統一が意図され、その重要性が認識されるようになる。
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デザインとは、日本語では「設計」にあたり、「形態」や「意匠」と訳されてきたが、それだけに限らず、人間の行為（その多くは目的を持つ）をより良いかたちで適えるための「計画」である。人間が作り出すものは特定の目的を持ち、それに適うようデザイナー（設計者）の手によって計画されるのである。デザインの対象は、衣服、印刷物、工業製品、建築などにとどまらず、都市や人生計画にもおよぶ。物や環境を人が自然な動きや状態で使えるように設計する工学、あるいは、人の物理的な形状や動作、生理的な反応や変化、心理的な感情の変化などを研究して、実際のデザインに活かす学問という意味において、人間工学と共通している。。考慮すべき要因には、機能性、実現性、経済性、社会情勢など、目的を実現することに関わる全てが含まれる。]]></description>
         <link>http://uisdj.sjwpgp.biz/2009/10/post_28.html</link>
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         <pubDate>Thu, 22 Oct 2009 15:47:25 +0900</pubDate>
      </item>
            <item>
         <title>腸球菌(ちょうきゅうきん)とは主にヒトを含む哺乳類</title>
         <description><![CDATA[腸球菌(ちょうきゅうきん)とは、主にヒトを含む哺乳類の腸管内に存在する常在菌のうち、球菌の形態をとるものを指す。

外界で増殖しにくく、人畜の糞尿で汚染されていない限り、環境中の水や土壌にはほとんど分布していない。また、大腸菌よりも加熱や冷凍に対する耐性が強く、大腸菌群同様に汚染指標として、食品衛生法の清涼飲料水(ミネラルウォーター)基準などに用いられている。

特定の細菌種ではなく「ランスフィールドによる分類のD群」に属する約20種の総称で、医学・衛生学的な分類。

健康な人間の腸内から一般的に検出され、通性嫌気性でグラム陽性の連鎖球菌であって、グルコース、マルトース、ラクトース、スクロースを分解し、60℃の加熱に30分間耐える菌が該当する。 また、カタラーゼ非生産でエスクリンの加水分解能を持ち、これを検出試験に利用する。

主な種としてEnterococcus属のE. faecalis、E. faecium、E. avium、E. casseliflavus、E. gallinarum、E. flavescensなどがある。
<a href='http://iaikhp.e-linkdego.com/'>バンジージャンプ</a>
<a href='http://9d4ge6.akdobq.org/'>地球温暖化</a>
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 病原性 [編集]
病原性は弱く、通常であれば害はない。ただし、免疫不全など細菌感染に対する抵抗力が低下した患者に対する日和見感染の例が知られ、場合によっては敗血症などを引き起こすおそれがある。

ここで問題となるのは、畜産で多用された抗生物質による耐性菌の存在であり、バンコマイシン耐性腸球菌:VREとして知られている。

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         <pubDate>Mon, 22 Jun 2009 06:56:05 +0900</pubDate>
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            <item>
         <title>ルカによる福音書</title>
         <description><![CDATA[『ルカによる福音書』（―ふくいんしょ、ギリシア語: Κατά Λουκάν Ευαγγέλιον、ラテン語: Evangelium Secundum Lucam、英語: The Gospel According to Luke）は、新約聖書中の一書で、イエス・キリストの言行を描く四つの福音書のひとつ。『マタイによる福音書』、『マルコによる福音書』、『ルカによる福音書』（以下『ルカ福音書』）の三つは共通部分が多いことから共観福音書とよばれる。

福音書中には一切著者についての言及はないが、それぞれの冒頭部分の献辞などから『使徒言行録』と同じ著者によって執筆されたことは古代から認められており、現代の学者たちのほとんどが本福音書と使徒言行録は著者による二巻の作品が新約聖書の成立過程でイエスの生涯を記す福音書と、イエス後の教会の発展史という観点から分離して配列されることになった可能性が高いと考えている。（このため、『ルカ福音書』と『使徒言行録』をあわせて「ルカ文書」と称することもある。）伝承では『ルカ福音書』の著者はパウロの弟子の医師であるルカとされてきた。その名は『フィレモンへの手紙』等に見られる。
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聖書学者ユード・シュネルは『新約聖書　その歴史と思想』において「ルカ福音書と使徒言行録は、言葉の使い方からも、その思想的色合いからも強い関連性が見られ、おそらくは同じ著者によるものであろうと考えられる」と語っている。更に本来『ルカ福音書』と『使徒言行録』は一冊の本であったものがある時期になって分割されたという説も出された。しかし、その場合には『使徒言行録』冒頭部分を別人による付加とせねばならないし、執筆当時の標準的な書物の形態であるパピルスの巻物では、それぞれが1冊とできるほぼ限界の長さであることなどから、現在では認められていない。

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         <pubDate>Thu, 04 Jun 2009 13:27:38 +0900</pubDate>
      </item>
            <item>
         <title>藩政改革</title>
         <description><![CDATA[藩政改革（はんせいかいかく）は、江戸時代の幕藩体制において、各藩が行財政の再建のために行った、政治・経済の改革の事を指す。

特に江戸幕府の天保の改革などの幕政改革と同時期に盛んに行われた改革の成果によって藩財政が改善された藩として、薩摩藩や長州藩などを挙げることができる。幕末に雄藩と言われる程の力を得ることができた藩も出現した。

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幕藩体制下の政治では、基本的に祖法（先代以前の法、特に初代藩主・当主とされる人物が定めた法令は未来永劫に伝えるべき絶対的な規定とされた）を重視し、その改廃は「不孝」「不忠」の振る舞いであると考えられてきた。だが、江戸時代中期以後に入ると財政難が深刻になってきた。その主な原因は以下に挙げられるようなものである。

参勤交代や幕府からのいわゆる「御手伝い普請」によって、多額の出費を強要された。 
貨幣経済が社会全体に浸透する一方で、米価は下落傾向にあり、「米」を経済主体として運営する幕藩体制がこの流れに適応できずにその実収入は減少していった。 
度重なる災害や飢饉によって臨時の出費が発生した。 
平和な世の中が続き、大名以下家中全般に奢侈な生活態度が普及していった。 
これに対して、初め諸大名は検見の強化や検地の実施などの年貢増徴、大都市の商人などからの借金や倹約令による財政支出の引締めや新田開発・鉱山開発、藩内商人などからの御用金徴収などによる財政収入の増強、更には「半知借上」などと言った家臣に与える俸禄の事実上の削減などといった対策で一時的に賄おうとしてきた。

だが、こうした政策は一時凌ぎ以上のものではなく、却って家中・領内に不満を鬱積させ、人心の荒廃を促進させて、藩政の危機を深刻化させる一方であった。

そこで、藩内の行財政や経済機構に抜本的改革を加えて財政の安定化を図るための改革の必要性が唱えられるようになった。だが、それは同時に「祖法重視」という幕藩体制の基本理念を否定するものであり、一歩間違えれば藩政そのものの崩壊に繋がりかねない危険性も孕んでいた。

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         <pubDate>Fri, 01 May 2009 10:00:35 +0900</pubDate>
      </item>
            <item>
         <title> 東西分裂</title>
         <description><![CDATA[1318年頃にはケベクがハンに即位するが、彼は即位前の本拠地であったカシュカダリヤのカルシに宮殿を築いて居座った。このころより、遊牧民の都市定住化、それにともなうイスラム化、および言語的なテュルク化が進んだが、それが遊牧国家特有の、部族集団間の政治的対立を深刻なものにしていったと考えられる。

チャガタイ・ウルスは始祖チャガタイの時代こそムスリムの宗教的慣習を遊牧民の法令で規制して抑圧したが、チャガタイの曾孫にあたるムバーラク・シャーがその名からもムスリムであることが明らかなように、チャガタイの孫、カラ・フレグやオルクナ以降の世代では、中央アジアの住民の大多数を占めるムスリムに対して融和的であった。ムバーラク・シャーより後は、ケベクまでは仏教徒であったとされるが、1324年に即位した弟のタルマシリンはイスラムに改宗し、足繁くモスクに通う敬虔なムスリムとなっていた。

このころより、マーワラーアンナフルのオアシスに定着し、都市文明に慣れ親しんでいた西チャガタイ・ハン国の人々は、ハン国の始祖の名を取って自らを「チャガタイ」と自称するようになった。チャガタイ人たちはイスラム化・テュルク化が進み、特に言語的には完全にテュルク化していたので、歴史家に「チャガタイ・トルコ人」（トルコ人はテュルクと同義）と呼ばれることもある。

これに対して、東のセミレチエやイリ渓谷など天山山脈北麓の草原地帯で純粋な遊牧生活を保っていた諸部族は、自身を「モグール（モンゴル）」と自称してモンゴル帝国以来の遊牧民としての矜持を誇り続けた。モグールたちはモンゴルの伝統を失ったチャガタイ人たちを「カラウナス（混血児）」と呼び、チャガタイ人たちは都市文明を理解しないモグールを粗野な人々と蔑んで「ジェテ（夜盗）」と呼んだ。

このような分裂傾向も加わって、タルマシリンより後のチャガタイ・ハン国は、ドゥアの子孫の間でハン位が頻繁に交代される混乱に陥り、20年ばかりの間に何人ものハンが改廃された。1340年頃より後には、チャガタイ・ハン国はおおよそパミール高原を境界として政治的に完全に東西に分裂していた。

分裂後のチャガタイ・ハン国のうち、イリ渓谷およびセミレチエの草原を中心に東トルキスタンを支配した東部のモグールたちの政権を東チャガタイ・ハン国、マーワラーアンナフルを中心に西トルキスタンの南部を支配した西部のチャガタイ・トルコ人たちの政権を西チャガタイ・ハン国という。

 東西チャガタイ・ハン国の再編と消滅 [編集]
15世紀半ばになると、西チャガタイ・ハン国ではチャガタイ家のハンが完全に実権を失い、アミールの称号を持つ有力な部族の指導者たちが各オアシスに割拠してハン国の覇権を争うようになった。

一方、東チャガタイ・ハン国では一時的にハンが断絶したが、1347年頃にドゥアの息子エミル・ホージャの落胤であるというトゥグルク・ティムールという少年が発見され、東チャガタイ・ハン国のハンに即位した。トゥグルク・ティムールは天山山脈の南に広がるタリム盆地の諸オアシスを制圧し東トルキスタンを再統一すると、1360年にはシル川を渡河してマーワラーアンナフルに侵入、西チャガタイ・ハン国の諸部族を服属させてチャガタイ・ハン国を一時的に再統一した。トゥグルク・ティムールの死後、マーワラーアンナフルの諸部族は再びハンから離反したため統一は失われたが、彼が再編して以降の東チャガタイ・ハン国は史料上「モグールのウルス」と呼ばれるようになり、モグールの支配したイリ渓谷周辺は「モグーリスタン」と呼ばれたのにちなんで歴史家によって「モグーリスタン・ハン国」と呼ばれている。

トゥグルク・ティムールの死後再びアミール同士の抗争が再燃した西チャガタイ・ハン国では、トゥグルク・ティムールによってバルラス部のアミールに任命されていたティムールが勢力を伸ばし、1370年にマーワラーアンナフルを統一した。ティムールの開いたティムール朝は、君主がチンギス・ハーンの血を引いていないという弱点があったので、チンギス・ハーンの末裔の王子を傀儡のハンとして擁立していたが、もはやそのハンの出自はチャガタイ家であることにはこだわられず、やがて傀儡のハンも立てられなくなった。

モンゴル帝国の再統合を目指して勢力を拡大したティムールは旧主のモグーリスタン・ハン国にも出兵し、一時はこれを服属させたこともあるが、モグーリスタン・ハン家はこれ以降も存続した。しかし15世紀の前半になるとジョチ・ウルスの流れを汲むウズベク、カザフという二大遊牧集団に圧迫され、モグーリスタンの王族や諸部族は次第に南遷してタリム盆地のオアシスに移り、かつてのチャガタイ人と同様に定住化・テュルク化していった。

16世紀には、チャガタイの末裔の王族たちはヤルカンド・ハン国を形成してタリム盆地西部のオアシスの支配者になっていたが、政治の実権は次第にイスラム神秘主義教団のホージャたちに奪われていった。1680年、タミル盆地は全域がチベット仏教徒のモンゴル系遊牧民ジュンガルのハン、ガルダンの手に落ち、これによりチャガタイ家系のハンによる政権は消滅した。

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         <pubDate>Thu, 16 Apr 2009 11:52:23 +0900</pubDate>
      </item>
            <item>
         <title>クコ（枸杞、学名：Lycium chinense）</title>
         <description><![CDATA[クコ（枸杞、学名：Lycium chinense）は、中国原産のナス科の落葉低木。食用や薬用に利用される。日本や朝鮮半島、台湾などにも移入され、分布を広げている外来種でもある。

枝は長さ1m以上、太さは数mm-1cmほどで、細くしなやかである。地上部は束状で、上向きに多くの枝が伸びる。枝には2-5cm程度の葉と1-2cm程度の棘が互生するが、枝分かれは少ない。垂直方向以外に地上にも匍匐茎を伸ばし、同様の株を次々と作って繁茂する。

海岸、河原、田畑の畦、空き地の周囲など、人の手が加わりやすく、高木が生えきれない環境によく生える。ある程度湿り気のある水辺の砂地を好む。

性質は丈夫であり、しばしばハムシの一種トホシクビボソハムシ（Lema decempunctata）の成虫や幼虫が葉を強く食害したり、何種類かのフシダニが寄生して虫癭だらけになったりするが、それでもよく耐えて成長するし、乾燥にもよく耐える。一旦定着すると匍匐茎を伸ばして増え続け、数年後にはまとまった群落となることが多い。

開花期は夏-初秋で、直径1cmほどの小さな薄紫色の花が咲く。果実は長径1-1.5cmほどの楕円形で、赤く熟す。

利用 [編集]
果実は酒に漬けこんでクコ酒にする他、生食やドライフルーツでも利用される。また、柔らかい若葉も食用にされる。

クコの果実、根皮、葉は、それぞれ枸杞子（くこし）、地骨皮（じこっぴ）、枸杞葉（くこよう）という生薬である。ナガバクコ（学名Lycium barbarum）も同様に生薬にされる。 月経促進や人工中絶薬の作用をする成分（ベタイン）が含有されている為、「妊婦あるいは授乳中の摂取は避けたほうがよい」[1]との情報がある。 ワルファリンとの相互作用が報告されている。[2]
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枸杞子 
血圧や血糖の低下作用、抗脂肪肝作用などがある。 
精神が萎えているのを強壮する作用もある。また、視力減退によい、抗がん剤や放射線の副作用を抑制すると言われている。が、科学的に十分な情報は不足している。 
地骨皮 
抗炎症作用、解熱作用などがある。清心蓮子飲（せいしんれんしいん）、滋陰至宝湯（じいんしほうとう）などの漢方方剤に配合される。 
枸杞葉 
血圧の低下作用などがある。クコ茶にする。 
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         <pubDate>Thu, 02 Apr 2009 12:07:47 +0900</pubDate>
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            <item>
         <title>日光の社寺</title>
         <description><![CDATA[日光の社寺（にっこうのしゃじ）は、栃木県日光市に存在する寺院等の総称。「日光山内（にっこうさんない）」または「二社一寺（にしゃいちじ）」とも称される。

1998年（平成10年）5月14日、世界遺産登録推薦にさきがけて国の史跡に指定された。指定名は「日光山内」、管理団体は日光市である。従来、建造物については国宝や重要文化財に指定され、保護が図られている山内地区であったが、面的な保護策は講じられていなかった。そこで、文化庁、栃木県教育委員会、専門家、学識経験者が協議し、二社一寺をはじめとする土地所有者、土地占有者ならびに関係者等の協力を得て日光山内50.8ヘクタールが文化財保護法にもとづく史跡指定を受けた。
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世界遺産登録 [編集]
1999年12月2日にモロッコのマラケシュで開催されたユネスコ世界遺産委員会で文化遺産として登録された。登録名は「日光の社寺」である。

日光東照宮 
日光二荒山神社 
日光山輪王寺 
103棟（国宝9棟、重要文化財94棟）の「建造物群」と、これらの建造物群を取り巻く「遺跡（文化的景観）」が登録されている。

]]></description>
         <link>http://uisdj.sjwpgp.biz/2009/03/post_23.html</link>
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         <pubDate>Wed, 18 Mar 2009 12:57:08 +0900</pubDate>
      </item>
            <item>
         <title>兜甲児が開発した地球製飛行円盤</title>
         <description><![CDATA[TFO（ティーフォー） 
兜甲児が開発した地球製飛行円盤。外見はアダムスキー型と呼ばれるUFOに近い。超合金Z（マジンガーZの装甲）製で動力は光子力である。Tは「地球」を意味するラテン語Terraから来ている。全長7.5メートル、重量1.2トンで最高速度マッハ4、電離層まで飛行可能という（なお、当時の雑誌等では最高速度が遷音速以下という表記も見られた）。 
初期話では本機が前作までの歴代女型ロボットの役目を果たすことが多く、グレンダイザーに先んじて現れ、ミサイルを放つも円盤獣の反撃に遭いあえなく撃墜、というパターンが多かった。 
武装 
ミサイル 
JFO 
兜甲児が開発した地球製飛行円盤。三角形の戦闘機のような形状をしている。第30話のみの登場だったがTFOからダブルスペイザーへとつながる機体とされる。当時は「甲児の円盤」としか記載されておらず、いつのまにか書籍でJFOと紹介されるようになったものである。 
ウルトラサブマリン 
宇門博士が開発したグレンダイザーの水中バイク型深海用ユニット。乗用タイプのためかスペイザーとは呼称されない。マリンスペイザーでは潜れない深度への潜水を可能とする。そのため密閉式のキャノピー内に腕だけを外に出したグレンダイザーを格納する。全長36メートルで、重量95トン、限界潜航深度は3,000メートルとされる。単独での飛行も可能。第67話のみの登場だが、ベガ星連合軍の海底基地を壊滅させる大活躍をした。 
武装 
サブマリンミサイル 
機首より発射する二連装ミサイル。 
サブマリンドリル 
機首中央の穴より出てくる巨大なドリル。体当たり時に使用。 
サブマリンストーム 
ドリルと同じ穴から高圧の水を発射する。 
チェーンアタック 
機首の脇から四本の鎖を発射して、敵を捕獲する。そのまま牽引して水上に引き上げるのに使用した。 
コズモスペシャル 
ベガ星連合軍との最終決戦に使われた3機合体式の特殊スペイザー。3機の地球製スペイザーが宇宙に行けなかったために開発された。他の地球製スペイザーと異なり、グレンダイザーとの合体機能はない。詳細データ不明。 
ボスボロット 
『マジンガーZ』、『グレートマジンガー』に次いで第14話と第31話に登場。ゲスト程度の出演だったが、ハンドメイドのボスボロットの技術レベルの違いに驚いたベガ星のスパイにより奪われたこともあった。グレンダイザーに対抗するためボススペイザーなる新装備も手作りされた。この出演により主役メカを差し置いて3作すべてに登場したロボットとなった。 
円盤獣 
ベガ星連合軍が地球侵略の為に送り込む戦闘ロボット。いずれも円盤に変形する機能を持っている。1体ごとに形状も性能も様々。洗脳されたフリード星人の脳が組み込まれている事がナイーダより明かされているが、この事実を告げた時のナイーダは洗脳されていた為、どこまで信憑性があったかは謎である。（『スーパーロボット大戦』などの後年のゲーム作品では「デュークを陥れるための嘘だった」とナイーダやルビーナが答えるシーンがある）最初に倒された円盤獣ギルギルが、ナイーダの弟シリウスだったと告げられた際にデュークは一時的に発狂してしまうほどのショックを受けるが、以後の戦いでその事実を意識している様子は見受けられない。 
二文字を繰り返すネーミングは原作者である永井豪の案だが、パターンが限られているため、いずれネーミングに苦しむことが予想されたことから、実兄の泰宇（ダイナミック企画）は当初反対したようである。 
また、本作にも参加している上原正三がメインライターを勤めた後年の宇宙刑事シャイダーの不思議獣も同様のネーミングになっている。 
ベガ獣 
円盤獣に代わるベガ星連合軍の主力兵器。宇宙生物をロボットに改造したもので、円盤獣よりも生物的なデザインになっている。円盤獣のような円盤への変形機能は持たないが、戦闘力は円盤獣を遥かに上回り、ベガ獣第1号キングゴリは最強の円盤獣グルグルを一瞬で破壊した。 
第1号キングゴリの名前から、円盤獣とは異なるネーミングになるものと思われたが、以後は円盤獣同様に二文字を繰り返すパターンに戻っている。 
ミニフォー 
ベガ星連合軍の戦闘用小型円盤。円盤獣やベガ獣と異なり大量生産されており、毎回多数が出撃して来ては撃破される。ひとまとめにミニフォー軍団とも呼ばれる。作業用と戦闘用の2種類が存在するほか、やや大きいミディフォーもある。 
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本作は世界各国で放送されている。特に1978年7月3日から1979年1月18日まで『Goldorak（ゴルドラック）』と改題されてフランスの国営テレビ局「チャンネル2」で放送された際には、日本以上の驚異的視聴率を記録した。正確には平均視聴率75%、最高視聴率100%[3]。世代別の集計であること、当時のフランスにはチャンネルが3つしかなかったこと、人気のない裏番組との兼ね合い、等の条件が重なった結果だが、凄まじい人気を誇る作品だったことには疑いがなく、アニメファンの間では伝説となっているエピソードである。しかし、あまりの反響の大きさから、「フランス文化の侵略」を危惧する声が高まり、後に日本製アニメの放映規制にまで発展している。

パリ・マッチ(en:Paris Match)誌の1979年1月19日号にて、『ゴルドラック』の視聴率が100%を記録しキャラクターグッズが大ヒットしたことが取り上げられ[4]、同号の表紙も『ゴルドラック』が飾った[5]。

その人気ぶりは、日本でも発売されなかった敵役の人形が発売されるほどだった（ブラッキーが何故か大人気だったらしい）。また当時13歳の歌手、Noam Kaniel（現在は音楽プロデューサーをしている）が歌うシャンソン風のフランス版主題歌『Goldorak le grand（ゴルドラック・偉大なる者）』はフランス国内で異例の100万枚を超える大ヒットとなった[6]。放送終了後も何度も再放送が繰り返されている。ほかにも当時、日本の鉄鋼業界の経営陣らがフランスを訪問した際には「日本の鉄」に敬意を表し、会場に巨大なグレンダイザー像が飾られたが、日本側は『グレンダイザー』を視聴していた人が皆無に等しかったため、会場ではほとんど注目されなかったという。

また1978年4月から1979年1月12日まで『Atlas Ufo Robot（UFOロボットアトラス）』と改題されてイタリアの国営テレビ局「RAI 2チャンネル」で放映され、最高視聴率80%以上を記録している。

中東のイラクでは、1982年から夕方六時に放送され、放送時間になるとイラク中の路地から子供たちの姿が消えたというほどの人気を博した。宗派や民族をめぐって争いの絶えないイラクで、国民が唯一ともに共感し一致できる話題は、「サッカーかグレンダイザーしかない」という冗談まであるという。[7]

一方、アメリカでの放映の際には、1980年9月から半年の放送で、「ダンガードA」「ゲッターロボG」「SF西遊記スタージンガー」「グレンダイザー」「大空魔竜ガイキング」の五作で『フォースファイブ』として日替わりで放映された。全作とも26話分のみの放送で、既に玩具のショーグンシリーズのブームは過ぎ去っていたため、あまり人気は出ず、放送もごく一部の地域での放送だったという。

主人公二人の関係が同性愛的だとの理由で打ち切りになってしまったとの噂がまことしやかに一部で囁かれているが、全く根拠の無い出鱈目である。
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         <link>http://uisdj.sjwpgp.biz/2009/03/post_22.html</link>
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         <pubDate>Tue, 03 Mar 2009 09:00:44 +0900</pubDate>
      </item>
            <item>
         <title>アダルトゲーム（和製英語：Adult game）</title>
         <description><![CDATA[アダルトゲーム（和製英語：Adult game）とは性的表現があるために成人向けに販売されているコンピュータゲームソフトのことを指す。通常、18歳未満の者の購入が禁じられている（まれに18歳以上推奨、16歳未満禁止のものもある）。特に断り書きがない限り、日本での事例について述べる。

年齢制限に着目して「18禁ゲーム」、あるいは性的表現があることに着目して「H（エッチ）ゲーム」、もっと俗に「エロゲー」とも呼ばれる。近年では「エロゲ」と呼ばれることが多い。
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英語では「Adult computer and video games」（成人向けのコンピュータゲーム）の中の「Nudity in games」（ヌード画像が含まれるゲーム）というが、このうち「日本の漫画やアニメの絵を基調にしたCGでヌードが表現される成人向けコンピュータゲーム」を特に「Eroge」もしくは「H-game（Hentai-gameの略）」と呼んでおり、「Manga（マンガ）」・「Anime（アニメ）」・「Seiyuu（声優）」・「Otaku（おたく・オタク）」と並んで日本語読みが英語化されたサブカルチャー用語である。

一方、アダルトゲームのうち男性プレイヤー向けに女性キャラクターが登場するものは、アニメやマンガなどのそれに習い「美少女ゲーム」という呼び方もされる。ただし「美少女ゲーム」という場合には性的表現のないギャルゲーを含んで呼ばれる事もある。

男性プレイヤー向けに少年愛を描いた「ショタゲー」や、女性プレイヤー向けに男性キャラクターの同性愛を描いた「ボーイズラブゲーム」、女性視点で描かれる「18禁乙女ゲーム」もあるので、「アダルトゲーム＝美少女ゲーム」の図式は当てはまらない。

今日のアダルトゲームのほとんどは、Microsoft Windowsをプラットフォームとするパーソナルコンピュータ（以下パソコン）向けソフトとして発売されている。

グラフィックは、マンガ・アニメ調の平面的な2次元コンピュータグラフィックスによる静止画像が主流で、日本では海外に多い実写映像や3次元コンピュータグラフィックスをもとにした作品は少ない。これは、32ビットゲーム機戦争以降3DCGの動画による表現が増加した日本のコンピュータゲームでも独特な存在となっている。このことが、マンガ・アニメのサブカルチャーと結びつき、オタク文化の一翼を形成するに至った。

ゲームジャンルは、育成シミュレーションゲーム・シミュレーションRPG・アクションゲーム・RPGもあるが、アドベンチャーゲーム・ビジュアルノベルが圧倒的に多い。一方、シューティングゲーム等は珍しく、Windowsが普及してからの市販ソフトに限定すると、『とびでばいん』（アボガドパワーズ 2001）、『ソニックプリンセス』シリーズ（PARSLEY 2001～）、『あおぞらマジカ!!』（Studio e.go! 2006）がある程度である。

男性を購入対象とするタイトルが中心だが、女性向けアダルトゲームも存在する。ただし、女性向けゲームは全年齢向けゲーム(主に家庭用)が主流のため、『王子さまLV1』(Alice Blue 2001)等のようにソフト本体は全年齢対象で作成し、18禁要素を追加する拡張ディスクを発売する方式もある（女性向けについては、ボーイズラブも参照）。男性向け作品を作るアダルトソフトメーカーが、女性向けのゲームを積極的に開発、販売してきたこと等が、アダルトゲームの市場規模拡大に影響している。

製作については、主なプラットホームがパーソナルコンピュータ上の一般的なオペレーティングシステムであるため、家庭用ゲームと違い高価なライセンス権や開発専用機器（例：ゲーム開発専用ワークステーション）等を購入する必要がなく、ゲーム本体は汎用的なソフトウェア開発キットが使用可能であり、画像や音声も一般的なツールを使って作成することが可能である。

そのため「裸を出しておきさえすれば、後は自由に創作意欲を満たせる」かつての日活ロマンポルノと同じ構造を持つに至り、資金や人材の乏しい者が創作を行う場として定着している。

販売に当たっては、メーカー間の自主規制や各都道府県の青少年保護育成条例等により、18歳未満の人物が購入することのないよう販売店における陳列の分離や販売時の年齢確認を徹底するよう通達がなされている。

家庭用ゲーム機において、性表現のあるアダルトゲームの制作は原則的に禁じられている。これは山内溥が社長だった任天堂の家庭用ゲーム機「ファミリーコンピュータ」（ファミコン）の全盛時代に、同社のライセンスを取得しない裏ソフトの撲滅について定めた自主規制が基盤となっている。

当時はマイコンと呼ばれていたパソコン用アダルトゲームの制作・販売を行っていた光栄（現 コーエー）やエニックス（現 スクウェアエニックス）（いずれも当時）などがそれをやめたのも、当時の任天堂の方針に合わせたためという説がある。当時、任天堂はパソコンを含む家庭用ゲーム機でアダルトゲームの制作を行っているメーカーの参入を一切認めず、ファミコンへの参入にあたってはアダルト要素を含むゲームの制作をパソコンなどでも行わないことを条件にしていたといわれている。

後継機「スーパーファミコン」や携帯ゲーム機「ゲームボーイ」などではグラフィック表現が向上したことなどからいくつかの移植作も存在するが、『ゲーム批評』のような雑誌のインタビューなどから、ギャルゲーを質の低い作品が多く家庭用ゲームソフト全体の質を大きく下げた元凶と見なしており、任天堂の家庭用ゲーム機向けの移植はあまり行われなかった。しかし社長が岩田聡に交替した後は従来の方針を変えつつある（詳細は任天堂を参照）。

一方、日本電気 (NEC) は過去の任天堂とまったく逆のスタンス、すなわち「ハードウェアが売れるならばソフトの質は問わない」というものであった。そのためNECが発売していた「PC-FX」では一時期アダルトゲームの制作が認められていたことがあり、過激な性的表現を抑え、レーティングを「18禁X指定」とした上で『同級生2』（1996年・NECアベニュー）、『Pia♥キャロットへようこそ!!』（1996年・カクテル・ソフト、PC-FX版は翌年自社発売）などが移植された。

アダルトゲームのコンシューマ移植
NEC以外でも家庭用ゲーム機への移植は盛んである。セガはNEC同様、アダルトゲームに大幅な規制をかけなかったこともあり、『野々村病院の人々』（1996年・エルフ）が「18禁X指定」で移植されたが、アダルトゲームと表現の規制の高まりによって、性表現をさらに薄くした「18歳以上推奨」というレーティングに移行して『同級生if』や『下級生』といった作品がセガサターンに移植された。『ファミコン通信』の初年度の集計で『野々村病院の人々』が32万本、『下級生』が25万本、『同級生if』が22万本の売り上げを記録している。

セガサターンと同時期の家庭用ゲーム機の雄、ソニー・コンピュータエンターテインメント (SCEI) の「プレイステーション」への移植にあたっては「ソニーチェック」と呼ばれるCGなどの表現に対する厳しい規制があり、アダルトゲームの移植作はほとんどなかった。この状況は『同級生2』（1997年・バンプレスト）、『To Heart』（1999年・アクアプラス）によって変化することになる。性的描写をすべて排除し、ノンアダルトのギャルゲーとして売り出すことでプレイステーションへの移植を果たした。

以後「原作のゲームと同一タイトルをつけることを認めない」というルールが制定され、著作権表示に元のブランド表記がない作品が多いという制約はあったもの、アダルトゲームのギャルゲー化は作品の販路拡大・メディアミックスの手法として定着していくことになるが、家庭用ゲーム機に性的表現を盛り込むことを放棄したともいえ、アダルトゲームとギャルゲーとの境界線があいまいになっていく。

プレイステーション2主流の時代には、タイトルは過去に他のハードウェアに移植されていないタイトルでもサブタイトルが付いている程度（もともとサブタイトルがあるタイトルでもサブタイトル部分が変更されている）であり、原作者表記についてはブランド名でなく法人名が表記されていたケースがあったが全般的なものではなく、プレイステーション時代に比べれば緩和されている。中にはパッケージ裏に原作者のロゴが表示されているものも存在するほどである。

だが過去の規制の名残でプレイステーションでもタイトルが完全に変わっている作品があるほか、表面上他機種からの移植といえる状況が発生しなくなった今日ではWindows版と同名で発売されるケースはない。後継機「プレイステーション3」での移植作は、プレイステーション2のシェアがいまだ健在なこともあり現状では少数にとどまる。

プレイステーションと同時期のゲーム機、セガの「ドリームキャストは規制を早い段階にコンピュータエンターテインメントレーティング機構(CERO)のものに合わせたこともあり多数の移植作が作られ、本体の生産が終了した後もしばらくは移植作品が発売され続けていたほどである。しかし、SCEIの規制がCEROレーティングにある程度準拠したことなどによりドリームキャストへの存在意義が薄れ、発売タイトル数が減少している。末期ではドリームキャスト版でもサブタイトルが付くなどしてWindows版とタイトルが異なるケースもあった。

なおゲームメーカーにもよるが、原作となるゲームソフトの開発資金調達のためにコンシューマ移植・関連グッズの商品化・アニメ化といった各種メディアミックス展開などの諸権利について、開発の初期段階から資金を供給するゲームソフト卸の企業などへ譲渡されている作品も珍しいものではない。そのため原作ゲームの開発者自身の意志のおよばないところでマルチメディア展開が決定され、さまざまなメディアミックス展開が繰り広げられるパターンも、この業界では決して珍しいものではない。

移植と逆移植
アダルトゲームのギャルゲー化により、家庭用ゲーム機用のギャルゲーが逆にWindows版に移植されるようになった。単純にWindowsにエミュレートしただけの作品もあるが、中にはギャルゲーをアダルトゲーム化して売り出す作品も存在する。『6インチまいだーりん』（1998年・KID）が翌年にあいりゅによってアダルトゲームとしてWindowsに移植されたのが最初と考えられるが、原作自体の知名度の低さもあって一般化しなかった。その後も幾つか在ったが、CEROの15歳以上対象のギャルゲーで発売された『ToHeart2』（2004年・アクアプラス）を翌年にアダルトゲーム化したWindows版の『ToHeart2 XRATED』（Leaf）が発売されて広まっていく。ただし、その半数はアダルトゲームメーカーがギャルゲーを作った物であり、アダルト化移植は時間の問題と言った意見もある（Leafはアクアプラス内のブランド名）。また家庭用ゲーム機に移植する際、パソコン版所有者への売りの為に追加したキャラクターに性的描写を加えた上で逆移植する、といった作品もある（むろん逆もある）。

一方でアリスソフトのように、ほとんどの作品で性的な要素がゲーム内の根幹部に関わっており、ちょっとした改変によるギャルゲー化はコンセプト的に不可能という作品を作り続けているメーカーもある。もとより「強姦魔」が主役の陵辱系作品や、既に恋人同士だからと性行為以外やる事の無い作品では、非アダルトゲーム化は不可能である。

『加奈 〜いもうと〜』（ディーオー、1999）は病弱の義妹をヒロインに据えた作品だが、TBSの『NEWS23』の2001年2月14日放送で「美少女ゲーマーの涙」と題して、このヒロインに家族のような愛情を感じているという30代のおたく男性が取り上げられ、ネット上で大きな話題を呼んだ（2ちゃんねる内に実況中継のスレッドが残っている。本人による、TBSの意図的な編集に対する批判も行われた）。 
2004年、TYPE-MOONのシナリオライター奈須きのこが『空の境界』を講談社から発表した。この他にも『WHITE ALBUM』（Leaf 1998）のシナリオを手がけた原田宇陀児が、ファウストで小説を発表した。横田守、林家志弦、ひよひよ、いとうのいぢのようなアダルトゲームの原画家が、『ティーンズ文庫』や『ライトノベル』などと呼ばれる少年層向けの文庫の挿絵作家や少年マンガ家を兼任する等、アダルトゲームの制作者が一般の作品に起用するケースが増えている。 
この場合、仕事のし易さを考え、別名義を使っている場合もある。一方で、出版社側の意向によりペンネームを半ば強制的に変更させられたと噂されている者もいる。また、逆にライトノベルの作家が筆名を変えてアダルトゲームのシナリオを書いている例もある。 
2006年、アリスソフトが公式サイト上で『ALICEの館7』に収録されていた『しまいま。』の全編無料配布に踏みきった。新作『よくばりサボテン』の販売促進の宣伝とはいえここまで思い切った形をとるものは珍しく、新たな販売戦略としてその効果が注目された。PC NEWSによる2006年4月下半期ソフト売り上げランキングで販促対象ソフトが1位を獲得したことなどから、この無料配布は低価格路線と相まって新規購買層の開拓にある程度貢献したといえる。 ]]></description>
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         <pubDate>Thu, 12 Feb 2009 09:23:02 +0900</pubDate>
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         <title>セロ弾きのゴーシュ</title>
         <description><![CDATA[ゴーシュ 
この作品の主人公。名前はフランス語の「不器用な」という単語から来ているという説がある（他にフランス語の「カッコウ」、チェロの擬音という説もあり）。「金星音楽団」という交響楽団に所属しているが、名前の通りセロ（チェロ）の演奏が下手でいつも楽長に怒られていた。しかし夜中の動物たちとの触れ合いで次第に成長していく。 
三毛猫 
ゴーシュの家を最初に訪れた動物。勝手に上がってきたうえゴーシュの畑から青いトマトばかり持ってきて、さらには生意気な知ったかぶりをしたので鬱憤ばらしのため、散々にいじめられる。 
かっこう 
かっこうの鳴き声のドレミファ（音階）を正確に習うためにゴーシュの家へ来た。プライドが傷ついたゴーシュに心身ともに傷つけられ、彼の後悔は後の祭りであった。 
狸の子 
小太鼓の係で、ゴーシュのセロに合わせてこいと言われてゴーシュの家へ来た。子狸に悪い所を指摘されても怒らず謙虚にうけとめる。 
野鼠の親子 
最後にゴーシュの家へ来た動物。ゴーシュはこの野鼠によって、自分のセロの演奏で動物の病気が治ると知る。この親子は戸棚のパンを失敬する泥棒であったがゴーシュは承知でパンを与える。 

あらすじ
ゴーシュは町の活動写真館の楽団「金星音楽団」でセロ（チェロ）を弾く係。楽団では近く町の音楽会で演奏予定の「第六交響曲」の練習を続けていたが、ゴーシュは下手なためにいつも楽長に厳しく叱責されていた。そんなゴーシュのもとに、カッコウを始め様々な動物が夜毎に訪れ、いろいろと理由を付けてゴーシュに演奏を依頼する。そうした経験を経た後の音楽会本番で「第六交響曲」の演奏は成功し、司会者が楽長にアンコールを所望すると、楽長はゴーシュを指名した。ゴーシュは当惑しながらも、動物たちの訪問を思い出しつつ、「印度の虎狩り」という曲を夢中で演奏する。その演奏は楽長を初めとする他の楽団員から賞賛を受けることになった。

 鑑賞
ゴーシュの性格は最初は粗野で、楽長に叱られた鬱憤晴らしに（弱者）生意気な猫を虐めるなど卑屈な若者として描かれている。しかし無償の行為を通じて次第に謙虚さと慈悲の心が芽生え、それによって真に音楽を理解できる青年へと成長していったという物語になっている。
なお、カッコウに謝罪しながら、猫への謝罪がないことについて、単に賢治が猫嫌いだったからという説や、猫を虐め過ぎると二度と帰ってこなくなる（謝罪でめでたしとならない生き物である）ことを賢治はよく知っていたという説、最後のせりふは回想であって、謝罪ではなかったという説など様々な議論がある。

 賢治とチェロ
本作には、賢治自身が実際にチェロを練習した経験が反映されていると考えられる。賢治は農民の啓発と生活改善を目的とした「羅須地人協会」を主催していた時代に、農民楽団の実現と自作の詩に曲を付けて演奏することを目指してチェロを購入し練習した。1926年に上京した際には、新交響楽団（現在のNHK交響楽団の前身）の楽士だった大津三郎の自宅に練習のために通っている（賢治は「三日でチェロを演奏できるようになりたい」と頼み、大津は困惑しながらもレッスンを引き受けた。またこのレッスンは1928年の上京時にも行われたのではないかという説がある）。また、賢治が独習本（平井保三著『ヴィオロン・セロ科』）を抜粋して筆写したものが現存している。こうして熱心に取り組んだチェロであったが、お世辞にも演奏はうまいとはいえず、「ゴーゴースースー」と鳴るような状況であったと伝えられる。

このチェロは後に友人であった花巻高等女学校の音楽教諭・藤原嘉藤治のチェロと交換された。藤原のチェロには孔が開いており、この孔が本作に出てくる子鼠が出入りする孔のヒントになったともいわれる。賢治のチェロは戦争中は藤原が所有していたために、賢治の実家の空襲被害から免れることができた。現在、花巻市の宮沢賢治記念館に展示されている。

第六交響曲
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 作曲者
本作に登場する「第六交響曲」については誰の作品であるか明記されていないため、作曲者は不明である。1982年にアニメ化された際にはベートーヴェンの交響曲第6番ヘ長調作品68「田園」が用いられた。

 賢治と「田園」
賢治は多くのSPレコードを所有していたが、その大半は友人に譲渡するなどで手放してしまっている。そのなかで最後まで手元に残していた数点の中にベートーヴェンの交響曲第6番があった。このSPはハンス・プフィッツナー指揮、ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団による録音で、現在もCDで入手可能である。

映像化作品
1949年 - 映画『セロひきのゴーシュ』／製作：日本映画 
1963年 - 映画『セロひきのゴーシュ』／製作：学研映画局／声の出演：加藤弘、上田恵子、堀絢子、松島みのり、貴家堂子、増山江威子 
1982年 - 映画『セロ弾きのゴーシュ』／製作：オープロダクション、監督：高畑勲／声の出演：佐々木秀樹（ゴーシュ）、雨森雅司（楽長）、白石冬美（ねこ）、肝付兼太（かっこう）、高橋和枝（子だぬき）、よこざわけい子（野ねずみの子・ヴィオラの娘）、高村章子（野ねずみの母）、槐柳二（コンサートマスター）、矢田耕司（司会者）、千葉順二（チェロ主席）、三橋洋一（Aさん）、峰あつ子（団員）、横尾三郎（団員） 
原作に登場する「インドの虎狩り」や「愉快な馬車屋」は元々架空の楽曲だが、1982年のアニメ映画版では音楽を手がけた間宮芳生が新たに作曲した。 

オペラ、ミュージカルなど
1986年 - 林光　オペラ《セロ弾きのゴーシュ》 
2005年 - 白石准　山猫合奏団による語りと音楽《セロ弾きのゴーシュ》 
2008年 - 中村彩子 オペラ《セロ弾きのゴーシュ》 
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         <pubDate>Mon, 26 Jan 2009 11:59:18 +0900</pubDate>
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